留白，源自于中國傳統繪畫的構圖技法，以無形繪有形，在墨與紙的黑與白之間，描刻出形與神的深邃意境，留予人無限的想象。作為中國傳統美學精粹，留白的藝術早已浸透入文學、戲劇、音樂，乃至人生處世哲學中。正所謂，水滿則溢，月滿則虧，克制與取舍往往才是走向無限的通幽之徑。

細細端詳之下，在它腳下映衫著倒影的水面上，開合有度的空間格局里，源自中國傳統文化的留白藝術被鑲嵌其中。

“少，即是多”，現代主義建筑大師斯密·凡德羅以少意多的建筑理念與中國傳統文化的“留白”有著異曲同工之妙。

現代主義建筑通過形體的變化實現空間上留白，以建筑語言上的停頓、中斷、缺失表達空間中的虛與實。

“留白”除了在滿足功能主義上的前提上，更加注重與環境的共生與融合，將環境作為設計的元素融合建筑的設計中

創造積極的空間圍合，讓二者相融共生。留白藝術與現代主義建筑既像一場不謀而合的遇見，也是西方的“寫實”與東方“寫意”的融合延伸。

作為一個體驗中心，接待是必須具備的功能，而展現與地方文化相融的生活美學是它“體驗”的價值所在。

從簡潔的立面，充滿幾何線圖的形體構造中你很容易讀出它所穿著的“現代主義建筑”外衣

尊重與退讓，是本次設計的核心原則。鮮明的功能主義風格融合著東方詩意的空間韻律，原建筑的設計本身已呈現著強烈的美學表達，空間的形態與環境的尺度間蘊藏著微妙的平衡，多一分則滿，少一分則空。

在建筑的正面處，簡潔素白的立面被掏開一隅，庭院中的水景可見一二，但也僅見一二，更多的則是被藏之于后的留白與想象。設計師將原本位于建筑外側的入口移入打開的洞口之下，向內走去，被截斷畫面與想象跟隨視線慢慢展開，在水面映襯下營造更強烈的空間包裹感，讓中庭的景觀與建筑本身融為一體，建立從視覺到空間的遞進連接。